Cómo elegir un micrófono para grabar violín acústico

He probado un montón de micrófonos en busca del que mejor reproduce el sonido natural del violín. Esto es difícil, porque la mayoría de los micrófonos distorsionan el sonido de alguna manera aumentando ciertas frecuencias y reduciendo otras. Para la música clásica, el objetivo suele ser reproducir el sonido con la mayor precisión posible. (Especialmente porque los intentos de procesar el sonido más tarde rara vez son gratificantes). Dado que los micrófonos con una respuesta de frecuencia «plana» también son los más precisos, estos parecen funcionar mejor para grabar violín clásico.

Y, para la música clásica, los micrófonos de condensador de diafragma pequeño parecen funcionar mejor porque ofrecen una respuesta transitoria rápida, que también es crucial para una reproducción precisa del sonido.

Varios micrófonos de condensador parecen sobresalir entre la multitud.

Cualquiera de los Neumann KM-140 o KM-184 funciona bien. El Neumann KM-84, una versión anterior del KM-184, también es un buen micrófono. Es un poco más oscuro que el 184 pero es un poco ruidoso.

Otra opción maravillosa es el cuerpo Schoeps CMC5 con una cápsula MK4, que tiene una respuesta de frecuencia muy plana y un sonido transparente. El Schoeps parece tener un poco menos de agudos que los Neumanns. Esto se debe a que los Neumann tienen un pequeño pico de agudos y no son tan planos como los Schoep en respuesta de frecuencia.

En el extremo menos costoso, AMT (Applied Microphone Technology) lanzó recientemente micrófonos de estudio de condensador (AMT 404, juego de 2) que tienen una respuesta de frecuencia muy plana y son excelentes para el estudio. También son mucho más baratos que las opciones de la competencia. Soy dueño de este par y estoy feliz.

Aunque se recomiendan con frecuencia para grabar violines acústicos, no he estado contento con los micrófonos de cinta, como el Royer R-121. Para mi gusto, estos micrófonos pierden mucho el carácter del violín y hacen que el sonido parezca unidimensional. Cortaron mucho de la gama alta. (Esto puede parecer bueno cuando se compara el Royer con un micrófono de condensador barato, que puede hacer que el violín suene demasiado brillante y áspero). Los Royer realmente son mejores para guitarra acústica, guitarra eléctrica y metales.

Otro micrófono recomendado con frecuencia, el AKG c451E, suena muy duro para mi oído y tiene un gran énfasis en los agudos. Este micrófono es realmente el mejor para percusión y guitarra acústica.

No olvide que su elección de interfaz de audio también es muy importante. Si tiene una Mac, necesitará una que suministre alimentación fantasma (48 voltios para alimentar los micrófonos). Para el usuario de Mac, el dúo Apogee con alimentación fantasma es una excelente opción a un precio razonable. Realmente no hay competencia para el dúo en su rango de precios. Debido a que solo tiene dos entradas, el dúo es más económico que otros modelos similares con múltiples entradas que pueden costar más de $2000.

Además, la elección de la ubicación del micrófono y la cantidad de micrófonos es importante. La grabación en estéreo es crucial para el sonido del violín clásico y, para obtener los mejores resultados, los micrófonos generalmente se colocan al menos a un metro del violín y, a menudo, por encima de la cabeza. Se puede usar un micrófono para capturar el violín más de cerca y el otro para capturar la «habitación», lo que puede agregar cuerpo y «reverberación» al sonido. La experimentación suele ser la mejor manera de encontrar la ubicación óptima del micrófono.

La «habitación» también es muy importante. Los micrófonos de condensador de diafragma pequeño son muy sensibles y captarán prácticamente todos los sonidos del entorno, incluso el zumbido de la nevera. Por lo tanto, es importante hacer que la habitación sea lo más silenciosa posible (¡incluso si tiene que desconectar el refrigerador!). Una habitación grande suele ser mejor que una pequeña. (las habitaciones pequeñas pueden hacer que el sonido parezca turbio o mal definido). Los techos altos suelen ser buenos. Romper paredes paralelas ayuda a minimizar los ecos y los reflejos. Las habitaciones amuebladas pueden hacer lo mismo. Los pisos de madera son muy buenos para el sonido.

Y si todo lo demás falla, siempre queda el estudio de grabación.

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